景深三要素与景深大小的关系，景深三要素对景深有什么影响

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四、电影通俗叙事的基础：最核心的情节剧电影创作模型

1，剧作观念

情节剧剧作闭环三要素：主题 人物关系 危机事件

一个核心词指向三个要素的共同点困境

一个基本功能：表达有效性和戏剧性的强度上的效率-三幕剧结构

2， 以戏剧性讲述的核心镜头语言

第一层级 视点/视线 轴线

第二层级 景深 景别

第三层级 画框 纵深 横线和纵深调度

第四层级 两个画格中间的黑才是最重要的 断裂与联系

3， 空间：选景和电影也必须的“舞台”意识

剧作意义：重复中的变化才是变化

经济学上和戏剧结构上的核心空间

视觉氛围和美学统一

4， 排戏和拍戏：舞台、表演者、表演和摄影机的表演

在特定氛围和质地中，由特定质地的演员演出外部戏剧动作完成戏剧任务。

上述表演是电影的对象物，电影的工具在于电影化的方式去再建构这个世界和行为。#电影工作者##辅导的日子#

一直很喜欢萤火虫，一直觉得它是夜空中璀璨夺目的存在。

想不到在广州也能实现萤火虫的自由观赏！

地点：华南植物园

观察时间：傍晚日落时分

拍摄要求：三脚架，八爪鱼都可～

拍摄事项：希望保持安静（切忌喧哗），不要随意走动干扰萤火虫，也不要捕捉萤火虫，大自然之美需要靠大家去维护。不要带光源进入，不适用闪光灯～

www.zhibomen.com

另外提醒：穿戴薄的长袖长裤，驱蚊水，香水会让萤火虫害怕，尽量不涂抹。

别走进草丛深处～可能会遇见任何生物～

（切忌）

也别大声喧哗影响他人拍摄，不要随意走动影响萤火虫活动范围！

拍摄萤火虫要素：萤火虫喜爱雨后，所以可以根据下雨时间来观察。

拍摄技巧：萤火虫是弱光，建议拍摄时间在傍晚刚天黑时分。

参数设置：

手动对焦/ISO100-300/

25-30’S延时

光圈最大化

设备提示：三脚架（八爪鱼，小脚架即可）

+广角+长焦或定焦

低机位～找前景实现强弱，景深！

最佳观测时间：暂时5月日落时分，看样子夏天都会有。看每天日落的时间而定～

观测位置：兰园，苏铁园，第一村

（实际上有大片低矮植物区，都可能会遇到）

交通：地铁6号线植物园站A口

最迟入园时间：17：30

提醒三次！带吃的，喝的进园！

园区下班之后没有吃喝的，切记～[赞R][赞R]

（据闻晚上进去不用钱，但是没尝试过）

门票：20，+温室费用另外～有各种主题花展，季节花期～禾雀花，荷花，莲花，雏菊，等等）

更新一下，火炉山，天河公园也有，但是具体位置我就不标明啦，其实夏天，几乎野外都会有的～多留意就能遇见！

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#石家庄头条#【正在热映】《夏日友晴天》：皮克斯制造的“非精品”

皮克斯出品，必属精品”，一直自发流传在动漫影迷中的评语，有可能会因为正在上映的《夏日友晴天》再遭质疑。自8月20日进入院线以来，这部今年的年度大作，创下了皮克斯电影在中国内地市场上的评分新低（豆瓣7.3分），在口碑与票房高度相关的当下，预示着影片的市场前景难以乐观。

《夏日友晴天》电影海报

皮克斯的动画片向来以前驱性的数字技术、独特的故事创意和温暖的人性内涵而备受称道。观感轻松、好看的《夏日友晴天》并不缺乏这些要素。在这个以水怪/人类相互敌视为背景，发生在意大利海滨小镇的故事中，小水怪卢卡和阿尔贝托在好奇心的驱使下，进入人类世界的冒险之旅，不仅使自己的梦想成真，也消除了种族之间的隔阂和敌意。

正如有外媒评价皮克斯的电影“习惯于寻找简单的真理创作故事使其动人心弦”，卢卡和阿尔贝托在历险中的成长，传递出勇气与友谊对生命意义的内在主题。

作为皮克斯出品的第24部动画长片，相较于前作《心灵奇旅》对成人生活的哲理性反思，《夏日友晴天》无疑显得简单和低幼。不大为人所知的是，皮克斯对数字动画技术持续的探索追求，就隐藏在影片可爱的画风和明丽的夏日风情中。阳光下海面的波光粼粼和幻化出的绚烂色彩，水怪们浑身数千块鳞片到皮肤的渐次变化，都依靠新开发的算法系统有了更为自然、真实和流畅的质感。

《夏日友晴天》电影剧照

如果说皮克斯已经用数字技术创造了比真人表演更奇思妙想的视觉世界的话，对细节表现上的执着求真，并不是技术狂人的自我“内卷”，而是对动画电影在“本体论”层面上的自觉。

动画电影无法通过摄影机实现对“物质现实”的还原再现，而是用虚拟的手段在银幕上创造一个“世界”。动画历史上的三次飞跃都基于技术的进步：迪士尼1928年以米老鼠为主角的《汽船威利》让动画片有了声音；1937年的《白雪公主与七个小矮人》中动画有了真实的景深关系，动画长片从此诞生；皮克斯1995年以全数字技术制作的《玩具总动员》，则赋予动画片3D的视觉效果，视觉深度和运动透视的幻像从此变得更逼真，能捕捉的真人表演的特点也要远超过2D动画。

对皮克斯的作品最常见的赞美就是，实现了“技术与艺术的融合”。借用《冰河世纪》导演克里斯·韦奇的说法，皮克斯的伟大之处在于它的完全独创，不只是一个创意，而是整个故事，每一个环节——人物、人物关系，都是原创，那是真正难做到的部分。

这个异族生命进入人类社会的故事其实有些老套，它基本遵循了好莱坞电影“金羊毛”类型剧作的模式，主人公最后会明白，自己开始追逐的，并不是真正重要的东西，大体上看过开始就能预测结局。但无可否认，除开视觉上的亮点（绝美的南意大利风光，水怪入水为怪、出水为人的设计），影片也有着强大的共情能力。导演埃里康·卡萨罗萨自称是献给“少年的我”的一封情书，它通过卢卡和阿尔贝托两只水怪，写的是人间少年事，对外面世界的渴望、反抗父母的管教、莫名的朋友情义，唤起的是有着共性的少年记忆。

打动人心的魅力，可以说是皮克斯动画最吸引人的观影期待，它是《机器人总动员》中瓦力的孤独，是《心灵奇旅》中乔伊的顿悟，是那种与我们相似的，穿过生命的困境而留下的痕迹。

把《夏日友晴天》指认为“非精品”就是在于这样的原因，技术和故事之间的裂隙。同样的遗憾也存在于暑期档追光动画的《白蛇2：青蛇劫起》，这部朝向青年群体的国漫无疑让人过瘾，也让人迷思它究竟要告诉我们什么。

故事是人生的设备，我们期待那个“跳跳灯”一般的皮克斯，不只是它象征着顶尖的专业技术、火花般的灵感和敢于打破常规的态度，也期待从中看到未曾见过的世界，期待它能有助于我们去解答人类亘古的疑问，该如何去生活。

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