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首先，我想和大家谈谈古代书画收藏与投资。你知道吗，古代书画可是一个门槛极高的领域，因此也成为了造假最猖獗的一个“灾区”。在国内的拍场上，真迹可谓少之又少，要说能真的达到十分之一都不至于言过其实。而在所有被造假最多、最恶劣的古代书画家中，郑板桥恐怕是名列其中。为什么会频频出现伪作呢？首先，因为郑板桥作为“扬州八怪”的代表人物，家喻户晓，传奇无数，这自然吸引了伪造者的目光。其次，郑板桥的书法独特地融合了黄庭坚和苏东坡的风格，并添加了兰竹的笔画，大小参差，石头乱糟糟地铺开，无论是雄浑峻峭还是潇洒秀丽，都被人们称为“六分半书”。郑板桥的绘画技法非常高超，尤其擅长画竹和石头，画出的竹子细枝粗叶，瘦劲孤高，格调超凡；而他画的兰花则突出了山水之间的野趣，用笔秀逸，让人感觉幽香扑鼻。郑板桥的书画因其高雅独特，受到众多文人、商贾的追捧和追求。他曾在给友人的信中写道：“索书索画，纸堆如山，催促之函来如雪片，仿佛欠债一样，不知何时才能还清？”郑板桥去世后，造假者也络绎不绝，其中以山东潍坊的谭子犹和江苏兴化的刘敬尹最为出名。但是这两个人的气质平庸，笔力也较为软弱，远远无法和真迹相提并论，对郑板桥的研究不深的人也能轻易辨别出来。清中期后，板桥的书画曾一度泛滥，清人的著作也多次提及。桂馥《丁亥烬遗录》中记载：“除了先生的书画之外，赝品也非常多。”而且还写道：“这些年来，我见过的郑板桥的书画多达百余件，但真迹却只有十分之二三而已。”可以说，最近这两年拍卖市场上出现的郑板桥的伪作主要是以《竹石图》和《兰竹图》为主，其中还有相当一部分是书法作品，特别是《竹石图》几乎泛滥成灾，市场上出现了许多质量粗糙的大幅巨制，售价也相当可观。根据我的观察，上百万元成交的郑板桥的《竹石图》和《兰竹图》几乎没有真迹，每看见一次都会心生厌恶之情。最近在拍卖市场上出现的郑板桥的《竹石图》和《兰竹图》主要有以下四种伪作手法：一是照抄克隆，完全照搬馆藏出版物中的作品，这种伪作数量最多；二是拿真迹重新组合，换上虚假的题款，我也见过不少这样的作品；三是凭空捏造，没有真实的母本，这种情况也有一定比例；四是名家“护航”，最近两年在北京的拍卖场上，经常能看到某个南方知名鉴定家为郑板桥的伪作写边跋，具有一定的欺骗性，买家要提高警惕。至于书法方面的伪作，拍卖场上比比皆是，主要是大字联和自作诗，售价在几万元到十多万元之间，有时候还会出现高价。正是因为造假者太多，导致郑板桥的书法市场处于低位持续徘徊，甚至比不上一些近现代书法名家。实际上，郑板桥的书法技艺非常扎实，从他30岁时所作的小楷《范质诗》的轴中就能看出一些端倪。他的“六分半书”是他自创的一种独特风格，无论是大小、长度、正倾、方圆、胖瘦、疏密，都处理得十分自然，而伪造者每每在模仿时往往陷入了怪诞的状态。然而，最近一年来，拍卖场上郑板桥的书画伪作数量有增无减，并且还以各种名目出现，花样翻新，应接不暇。我认为，想要鉴别郑板桥的书画作品，藏家应该多多观察真迹，体会郑板桥书画中瘦硬峻峭的特点。真正的郑板桥画的《竹石图》（参见上海博物馆藏《竹石图》），不管是构图还是题书，都十分讲究，每一处都严谨无比。

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